Polish School of Posters

Polish poster A poster by its nature stands on the border between art and advertising. It is a utility form often of kitsch rank, while in other cases, it becomes a real work of art. The fact that it is large - usually B1 size, i.e. 69 x 98 centimeters and colorful, makes it an important part of the interior in which it is placed. Often being an incentive, or a poster, information about a staged play or film, it means that in addition to the name of the poster's author, it can also be attracted by the name of the director of the advertised event or the actor who appears in it. A poster can be classic American heads and the title of the film, often adorning cinema buildings. Borrowed in a package with other attributes of a film from large studios in Los Angeles, they scare here and there with chaotic editing and prints made at a cost. The Polish school of poster is also known in the world. It has its roots before the war, and in the form we know it, it flourished in the late 1960s. Its creators and representatives Jan Lenica, at the origins of Henryk Tomaszewski and Wojciech Fangor, or later the creator of the photo collage Roman Cieślewicz, in an unusual way, completely hermetically, separately from world trends, began their adventure with painterly and extremely sophisticated graphic posters. Their students and successors, such as the great supporter of photo collage Andrzej Klimowski, developed in the 1970s and 1980s an extremely rich artistic language of the Polish poster. It can be considered that the 1970s and 1980s were the peak of the achievements of poster creators. Over time, this form loses its advertising significance, marginalized in the budgets of advertising campaigns. It is surprisingly difficult to determine the reason why commercially operating companies on the market do not reach for this form of advertising. This is all the more surprising because in Poland and around the world, knowledge about the Polish poster is quite popular. Therefore, using this discipline for their own selfish sales purposes would seem more than justified. Therefore, there are poster collectors and dealers who from time to time organize reprints of old posters and finance, rather sporadically, new projects. So all that remains is to count on the artists themselves. A brilliant example is the Polish line of posters from practically every corner of Poland, realized on a grand scale by Ryszard Kaja. Unfortunately, this creator died prematurely, leaving the subject open. Currently, the Polish poster is alive and well, but at the same time it has become a niche good, rather for orthodox admirers. Slawek Stawarczyk El cartel polaco, por su propia naturaleza, se encuentra en la frontera entre el arte y la publicidad. Es una forma utilitaria, a menudo de tipo kitsch, mientras que en otros casos se convierte en una auténtica obra de arte. El hecho de que sea grande, normalmente de tamaño B1, es decir, 69 x 98 centímetros, y colorido, lo convierte en una parte importante del interior en el que se coloca. A menudo, al ser un incentivo o un cartel informativo sobre una obra de teatro o una película, significa que, además del nombre del autor del cartel, también puede atraer el nombre del director del evento anunciado o del actor que aparece en él. Un cartel puede ser cabezas clásicas americanas y el título de la película, que a menudo adorna los edificios de los cines. Tomados prestados en un paquete con otros atributos de una película de los grandes estudios de Los Ángeles, asustan aquí y allá con un montaje caótico y copias realizadas a un alto precio. La escuela polaca del cartel también es conocida en el mundo. Tiene sus raíces antes de la guerra y, en la forma en que la conocemos, floreció a finales de los años 60. Sus creadores y representantes Jan Lenica, en los orígenes de Henryk Tomaszewski y Wojciech Fangor, o más tarde el creador del collage fotográfico Roman Cieślewicz, de una manera inusual, completamente hermética, al margen de las tendencias mundiales, comenzaron su aventura con carteles gráficos pictóricos y extremadamente sofisticados. Sus discípulos y sucesores, como el gran defensor del collage fotográfico Andrzej Klimowski, desarrollaron en los años 70 y 80 un lenguaje artístico extremadamente rico del cartel polaco. Se puede considerar que los años 70 y 80 fueron la cima de los logros de los creadores de carteles. Con el tiempo, esta forma pierde su importancia publicitaria, marginada en los presupuestos de las campañas publicitarias. Es sorprendentemente difícil determinar la razón por la que las empresas que operan comercialmente en el mercado no recurren a esta forma de publicidad. Esto es aún más sorprendente porque en Polonia y en todo el mundo, el conocimiento sobre el cartel polaco es bastante popular. Por lo tanto, parecería más que justificado utilizar esta disciplina para sus propios fines comerciales egoístas. Por eso, hay coleccionistas y comerciantes de carteles que de vez en cuando organizan reimpresiones de carteles antiguos y financian, de forma bastante esporádica, nuevos proyectos. Así que solo queda contar con los propios artistas. Un ejemplo brillante es la línea polaca de carteles de prácticamente todos los rincones de Polonia, realizada a gran escala por Ryszard Kaja. Lamentablemente, este creador murió prematuramente, lo que dejó el tema abierto. En la actualidad, el cartel polaco está vivo y bien, pero al mismo tiempo se ha convertido en un nicho bueno, más bien para admiradores ortodoxos. Slawek Stawarczyk